一位博主分享了吴柳芳解释自己没当体操教练的原因:觉得从小练体操吃过无数苦头,不想再带小孩们吃苦。
仔细一看,内容其实与是否支持擦边并无关联,但邵艺辉的点赞还是迅速发酵成了对她的围剿。
在部分人眼中,她点赞吴柳芳相关的博文,在吴柳芳陷入的争议中,都等同于间接支持了擦边行为。
被称赞有灵气、有着女本位视角的电影《好东西》,也成了吃尽女性红利的象征。
后续她解释点赞的内容没说在支持吴柳芳擦边,非但于事无补,还掀起了指责她阴阳怪气的舆论。
最后以邵艺辉解散群聊、关闭各种发声渠道作为闹剧的收场,但这场围剿远远没有结束。
被视为标杆,经过被过度神化,行为一旦超出框架范围且不符合大众对她的期待,即迎来审判。
#这部影片近期也被网友票选为「老登电影」,认为它是一部纯男性视角的影片,女性角色在其中只具备功能性。
而杨笠的成名路径与女性有关,她在脱口秀里的表现,让大多数男性将她视为公敌,而多数女性又将她神化。
完全忽视了她只是位观众,并非造成矛盾的主体,影片产生的舆论本就不应由她尽数承担。
只是因为她没有满足大众对自己的期待、私人感受与宣扬理论无法匹配、不符合“完美女性主义者”的定义,就迫切地将她拉下神坛。
橘想到陈昊宇前几天的采访,她聊到「大女主剧」时,直言自己很不喜欢这四个字。
倒也不是因为她清高自傲,而是认为市面上对大女主的定义过于狭隘,女性角色的视角也很局限。
但这样用统一“大女主公式”塑造出来的女性角色,反而束缚了她们,女性角色的视角也越来越狭窄。
她对大女主有着更理想化的想象,「大」不代表着单一的女性形象,而是能容纳得下各式各样的女孩,即使不具备某种特质,她们的故事也值得被讲述。
抛开七情六欲成为一个滴水不漏的女强人,还得在女强人的基础上盖世无双,投射了过多关于美丽、洒脱、财富、地位上的完美幻想,
赵丽颖,凭借作品《风吹半夏》,相继拿下今年的飞天奖、金鹰奖视后,她在85花里的地位得到了进一步巩固。
她对自己的认知很清晰,事业上也极有规划,不管是电视剧还是电影领域,都收获了不错的口碑。
今年通过影片《乔妍的心事》转型,在新加坡国际电影节上,她讲述了自己的感受。星空体育
表示影片对她来说是一个个别好的契机,可以借这个机会,让观众看到比较匹配她年纪的形象,看到和她过去blingbling形象有别的年纪感。
橘倒不觉得这是粉丝异想天开或是艺人不重视粉丝,期待偶像能通过造型来打通与她地位所匹配的时尚路径也情有可原,
当天恰逢《永夜星河》收官,没有收到虞书欣的收官小作文,加上维权之路艰难,部分粉丝心态失衡,开始了对她事业心的指责。
实际上虞书欣当天正处于国外,准备卡点发送本人视角和角色视角的收官小作文,不过因为网络太慢导致卡点失败。
同样的话在赵露思身上也适配,《珠帘玉幕》播出时,迎着舆论找来了张大大、刘梓晨、韩安冉帮忙宣传,三位有着共同点:被说和赵露思长得像。
她想让朋友徐可在自己主演的作品《恋人》中演一个角色,不过被朋友以怕被她粉丝骂为由给拒绝了。星空体育
赵露思微博配图里的那句“remember you can always walk away” (记住,你总是可以离开的) 也被解读为赶粉,造成两败俱伤的处境。
在内娱粉圈中,花粉的严格是公认的。有对小花们投射了过多完美幻想和戴上强者滤镜的原因,盼着她们一强再强。
但也有着大众对女演员的要求更严格的考量,一举一动都更容易被放大审视,花粉总是先一步预估这种场景,再进一步转化成小花们的压力。
形成了循环链:外界对女性的严苛,转变成女性对自身的严苛,又进阶成对同类的严苛。
那些教条如同空气一般,随着我们的呼吸而深刻地绕行于我们体内,如双股螺旋般反复缠卷。
女孩们是如此娴熟于裁切自己,好兑取社会的认同,把自己修得乱七八糟还不够,也把别的女孩给剪得泪流满面。
而被攻击的杨笠,在今年的《喜单》中成为了总编剧,一路上都在托举女脱口秀演员。
这样的照顾绝不仅仅是出于总编剧的责任,而是一名女性对另一名女性的敏感和保护。
影片中,王铁梅作为公众号主编,写了一篇关于单亲妈妈的文章,她把自己带孩子住老破小、托邻居照顾孩子、自己发展的亲密关系写在了文章中。
王铁梅的男同事也提出异议,表示她以为自己在解放女性,其实人家根本不领情,有着指责女性互相伤害的意味。
女性的种种处境是如何形成的,需要被不断追问,而不是仅仅缩小成内部的困境,进而自相残杀。
把一位女性神化,再放大她一个小小的举动进行讨伐,抨击她的不完美,星空体育只会形成越来越畸形的女性处境……
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